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Überschrift:    

Alte Musik 2021: Zwischen Aufbruch und Rückschlag

SEO Überschriften:    

  1. h1:

    Klassische, Neue und Alte Musik 2021 Zwischen Aufbruch und Rückschlag

  2. h2:

    Die vierte Welle, ein Déjà-vu

  3. h3:

    Deutsche Sprache

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    Deutschkurse und Deutschprüfungen

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    Deutsche Sprache
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    Mein Goethe.de Account:

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Dein Artikel ist in deutscher Sprache geschrieben

Haupt Schlagwort (Thema des Artikels):    

Entspannungsmusik

Neben Schlagwort (Nuance des Textes):    

musik

Hauptthemen des einzigartigen Inhaltes:    

Hannah ✓ Alten ✓ Publikum ✓ Konzert ✓ Künstler ✓ Musik ✓ Szene ✓ Pandemie ✓ innen ✓ Klassischen ✓ Sommer ✓ Kultur ✓ Konzerte ✓ Oper ✓ Festivals

Zusammenfassung:    

Und ja – zeitweise sah es tatsächlich danach aus, als könnte die Kultur mit zwei dicken, blauen Augen davongekommen sein: Ein großer Erfolg war schließlich das Pilotprojekt der Berliner Philharmoniker am 20. März, erstmals seit Ausbruch der Corona-Pandemie wieder vor 1000 Menschen ein Konzert zu spielen. Fast erinnerte er an eine vergleichbare Situation im Februar: Damals verkündete der neue Pariser Operndirektor Alexander Neef, aus Gründen der Diversität und Inklusion unter anderem Schwanensee nicht mehr programmieren zu wollen.Rassismus spielte 2021 jedoch nicht nur im Repertoire eine Rolle: Am Düsseldorfer Schauspielhaus etwa musste sich laut eigener Aussage der Darsteller Ron Iyamu wiederholt mit rassistischen Witzen auseinandersetzen. Unter anderem trat der Interimsintendant der Berliner Volksbühne Klaus Dörr nach Vorwürfen wegen sexueller Übergriffigkeit zurück, und Mitarbeiter*innen des Maxim-Gorki-Theaters warfen ihrer Intendantin und Dramaturgin Shermin Langhoff Mobbing und die Erzeugung eines toxischen Arbeitsklimas vor.Die Pandemie wirkt nach wie vor wie ein Brennglas, unter dem gesellschaftliche und systemische Ungerechtigkeiten sichtbarer werden als zuvor.

Artikel Inhalt:    

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Das Jahr der Theateröffnungen, der durchgetesteten Festivals und erleichterten Premierenfeiern. Das Pilotprojekt der Berliner Philharmoniker fand am 20. März 2009 erstmals seit Ausbruch der Corona-Pandemie wieder vor 1000 Menschen statt. Auch andere Häuser und Veranstalter nahmen die Aktion wahr, auch sie öffnete nach und nach, verkaufte mitunter nur einen Teil der Karten und kürzte das Programm, aber egal – es wurde wieder gespielt. Salzburger Festspiele, Bayreuth, 100 Jahre Donaueschinger Musiktage, Wittener Tage für Neue Kammermusik, die Herner Tage Alter Musik, Schwetzinger Festspielen, die Ruhrtriennale – das ist das Ergebnis, was sich ausgehungerte Opern-, Konzert- und Festivalbesucherinnen erhofft hatten. Die vierte Welle, ein Déjà-vu Oper, Festivals und Corona Wie rassistisch ist die Klassik in der freien Szene? Dazu kamen Falschinformationen über die lang ersehnten mRNA-Impfstoffe, vermehrte Anti-Corona-Demonstrationen und mit knapp 70Prozenten eine dauerhaft zu niedrige Impfquote. Das pandemische Frühjahr und der gelockerte Sommer gekämpften die Häuser und Festivals auf unterschiedliche Weise durch das Pandemische Frühling und den Gelockerten Sommer. Zutritt erlangte das Publikum nur mit medizinischer oder FFP2-Maske, zudem verlangte sie im Kontext der 3G-Regelung Impf-, Genesenen- oder negative Testnachweise. Der Siemens-Musikpreis wurde beim nachgeholten, digitalen Festakt im Juni 2009 allerdings ohne Publikum entgegengenommen. Die Veranstalter entschieden sich für ein hybrides Konzept und streamten alle Konzerte live aus dem Stuttgarter Theaterhaus. Die Rückmeldungen waren so positiv, dass das gesamte Festival zwei Wochen später erneut auf demand gezeigt wird. Streaming ist endgültig ins Repertoire der Musik übergegangen. Das Dead Centre in der Inszenierung von Olga Neuwirths Oper Bählamms Fest bei der Ruhrtriennale zeigte Realität und digitale Fiktion mischten sich auf einer gigantischen Leinwand. Die Diskrepanz zwischen der Sicherheit der Festangestellten und der prekären Situation der freien Szene könnte kaum größer sein. Unter anderem etablierte sich das 2016 gegründete Netzwerk FREO e.V. (Freie Ensembles and Orchester in Deutschland) als eine prägende Instanz im Diskurs, wenn es um die Bedingungen von Ensembles und Musiker*innen in der Freien Szene geht. Die Opern- und Konzerthäuser haben ihre Bilanzen im Frühjahr veröffentlicht. Dass das öffentlich finanzierte Orchester „moralisch in der Pflicht, fürsorglich mit ihren Gastmusiker*innen umzugehen“ sollte, zeichnete sich Anfang des Jahres bereits ab und bestätigte sich. Komponistinnen sind nicht nur in den Konzertprogrammen, sondern auch als Dirigentinnen oder in führenden Positionen fehlen oder unterrepräsentiert (immerhin dirigierte im August 2021 mit Oksana Lyniv zum ersten Mal eine Frau in Bayreuth). Die amerikanische Musiktheorie basiert auf der rassistischen und sexistischen Idee, dass weiße Menschen People of Color und Männer Frauen überlegen seien. Nicht-weiße und nicht-männliche Komponist*innen seien in der Folge aus dem Kanon „radiert“. Davon abgesehen – und das untersucht zahlreiche Texte – reproduzieren viele der aufgeführten Werke von Bizets Carmen bis Mozarts Zauberflöte sexistische und rassistische Stereotype. Der neue Pariser Operndirektor Alexander Neef verkündete aus Gründen der Diversität und Inklusion unter anderem Schwanensee nicht mehr programmieren zu wollen. Der Aufschrei erinnerte an eine vergleichbare Situation im Februar. Bernd Stegemann schrieb in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung eine offenen Brief an den Verfasser. Der Brief wurde laut Peter Kümmel in der ZEIT zu einer „der größten Unterschriftenaktion gegen einen einzelnen Mann, die es in die deutsche Theatergeschichte gegeben hat“. Die Pandemie wirkt nach wie vor wie ein Brennglas, unter dem gesellschaftlichen und systemischen Ungerechtigkeiten sichtbarer werden als zuvor.
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Quellenangabe:    

https://www.goethe.de/de/kul/mus/gen/alt/jah/22602756.html

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